"En se réveillant un matin après des rêves agités, Gregor Samsa se retrouva, dans son lit, métamorphosé en un monstrueux insecte."

Le funambule est le double du poète. Comme lui, il joue avec la Mort en dansant sur son fil. Splendide et étincelant, le funambule montera jusqu'à l'apothéose, jusqu'à l'instant suprême où la chute est possible û et où il rencontre la Mort. Mais il faut qu'il soit déjà mort et qu'au pied de l'échelle il se quitte lui-même pour aller, complètement blême, engager sa danse ultime et absolument solitaire. Un fil, c'est tout ce à quoi il a droit, là-haut, près des étoiles, un fil, extrémité d'un corps anonyme, avec lequel il va jouir, en faisant le mort, en déjouant la Mort chaque soir.
Écrire est à la fois geste d'amour et de haine : d'amour pour les ô enfants criminels ö, de haine pour les représentants de la morale niaise, hypocrite, capable de tous les brouillages entre le Bien et le Mal.
Pour ne pas succomber au compromis de la morale des ô hommes de bonne volonté ö, Genet choisit de prendre le parti du Mal, en tant que position éthique, exemple de toute compromission, de toute corruption : ô Quand c'est le Mal, on ne sait pas encore de qui l'on parle. Mais je sais qu'il est le seul à pouvoir susciter sous ma plume l'enthousiasme verbal, signe ici de l'adhésion de mon cœur.
ô Mais vous-mêmes, sur quoi faites-vous reposer vos règles morales ? Souffrez donc qu'un poète, qui est aussi un ennemi, vous parle en poète, et en ennemi. ö

Dans un sanatorium, en exil hors de la vie, une jeune femme reçoit une lettre de l'homme qu'elle aime : « Je me marie... notre amitié demeure... ». Lucide, sobre, précis, le livre est sa réponse. Avec un esprit et une sensibilité à vif, aiguisés par la maladie, les insomnies et la proximité de la mort, l'auteure analyse ce qu'a été leur histoire. Se dessine alors le portrait d'une femme sensible, sincère, volontaire et d'une rare exigence qui, au plus fort de la passion, aura su obstinément préserver « un petit coin qui ne vibre pas », qui regarde, analyse, mesure et juge.

« ôJe me marie... Notre amitié demeure...ö
Je ne sais pas ce qui s’est passé. Je suis restée tout à fait immobile et la chambre a tourné autour de moi. Dans mon côté, là où j’ai mal, peut-être un peu plus bas, j’ai cru qu’on coupait la chair lentement avec un couteau très tranchant. La valeur de tout chose a été brusquement transformée. »

O L’histoire d’Un cœur simple est tout bonnement le récit d’une vie obscure, celle d’une pauvre fille de campagne dévote mais mystique, dévouée sans exaltation et tendre comme du pain frais. Elle aime successivement un homme, les enfants de sa maîtresse, un neveu, un vieillard qu’elle soigne, puis son perroquet : quand le perroquet est mort, elle le fait empailler, et, mourant à son tour, elle confond le perroquet avec le Saint-Esprit. Ce n’est nullement ironique comme vous le supposez, mais au contraire très sérieux et très triste. Je veux apitoyer, faire pleurer les âmes sensibles, en étant une moi-même. ö
C’est ainsi que Flaubert présente lui-même Félicité, l’héroïne de Un cœur simple, l’un des récits qui composent les Trois contes, qui furent, en 1877, la dernière œuvre publiée du vivant de l’écrivain. Ces trois récits, sorte de testament esthétique, sont chacun en étroite correspondance avec l’un des ouvrages antérieurs de Flaubert, en constituent une épure. Ils représentent à la fois un aboutissement littéraire et un retour à l’imaginaire de l’enfance de l’auteur : Un cœur simple en particulier, qui se situe dans la même atmosphère romanesque que Madame Bovary, est un moyen pour l’auteur de rendre hommage, dignité et honneur à une vieille servante à laquelle il a dû rester attaché, et de se replonger, vieillissant, dans la province normande de sa jeunesse

Lorsque Irène, sortant de l'appartement de son amant, descendit l'escalier, de nouveau une peur subite et irraisonnée s'empara d'elle. Une toupie noire tournoya devant ses yeux, ses genoux s'ankylosèrent et elle fut obligée de vite se cramponner à la rampe pour ne pas tomber brusquement la tête en avant...
Quand elle s'en retournait chez elle, un nouveau frisson mystérieux la parcourait auquel se mêlaient confusément le remords de sa faute et la folle crainte que dans la rue n'importe qui pût lire sur son visage d'où elle venait et répondre à son trouble par un sourire insolent. Déjà les dernières minutes auprès de son amant étaient empoisonnées par l'appréhension de ce qui l'attendait. Quand elle était prête à s'en aller ses mains tremblaient de nervosité, elle n'écoutait plus que distraitement ce qu'il lui disait et repoussait hâtivement ses effusions. Partir, tout en elle ne voulait plus que partir, quitter cet appartement, cette maison, sortir de cette aventure pour rentrer dans son paisible monde bourgeois. Puis venaient les ultimes paroles qui cherchaient en vain à la calmer, et que, dans son agitation, elle n'entendait plus. Et c'était enfin cette seconde où elle écoutait derrière la porte, pour savoir si personne ne montait ou ne descendait l'escalier. Dehors l'attendait déjà la peur, impatiente de l'empoigner et qui lui comprimait si impérieusement le cœur que dès les premières marches elle était essouflée. "
Irène est en proie au trouble le plus intense. Un trouble fait de désir et de crainte du désir, d'élan et de remords. Elle a le sentiment de trahir et redoute qu'une femme ne la trahisse. Déchirée entre son amant et son mari, elle ment, se cache, balbutie, s'évanouit.
Lorsque paraît en France La peur, en 1935, Stefan Zweig étonne par son art subtil d'explorer les sentiments qu'éprouve une femme, au plus près de leur réalité psychique corporelle. Cette nouvelle est une sorte de prélude aux romans La confusion des sentiments, Amok, Vingt-quatre heures de la vie d'une femme, où il déploiera le même talent.

" C'est un texte politique. On découvre là comme la poésie de la grande romancière anglaise est fondée sur une pensée politique audacieuse et précise. Sa dénonciation de la colonisation, de la ségrégation des femmes est, en 1938, d'une lucidité cruelle, d'une ironie violente qui n'ont pas à cette heure été dépassées.
Virginia, qui sait si bien transcrire le silence et troubler la langue, Virginia qui sait tant dire et faire entendre ce qu'elle ne dit pas, Virginia Woolf ici va droit aux faits avec la plus redoutable précision. Elle s'acharne à démontrer, chiffres, statistiques à l'appui, dans une langue classique où, parfois déferle un chant, comme l'écho lyrique d'un cri si longtemps jugulé, comme la répercussion de ces chiffres inexorables qui prouvent la spoliation des femmes, si flagrante, tellement propagée qu'elle passe inaperçue.
Femme, Virginia reconnaît, décèle et dénonce en précurseur (le mot n'a pas de féminin) ce scandale d'autant plus occulté qu'il s'inscrit partout, s'étale avec une évidence majestueuse : le racisme ordinaire qui réduit les femmes à l'état d'êtres minoritaires, colonisés. Scandale politique. Dictature qui annonce toutes les autres.
Dans Trois guinées surgissent, surprenantes une fois encore, atterrantes, la société, l'histoire : le sort inique, extravagant des femmes, la futilité sinistre des hommes ; une image de l'humanité aberrante au point d'être comique.
Les femmes, mais il n'y a pas encore de femmes ù d'hommes en conséquence. Il n'y a jamais eu que l'annulation des femmes. Restent la folie, la douleur de n'être pas qui circulent dans les lignes, les veines de Virginia Woolf... Une femme, aux prises avec ces réseaux barrés, cette mort vivante, captive en elle, de l'être qu'elle était. "

Dans Le Journal du voleur, Jean Genet évoque son itinéraire qui fit, d'un enfant de l'Assistance publique injustement soupçonné d'un vol et placé dans une maison de correction, celui qui, dans sa souffrance, choisit d'être ce dont on l'accuse. ô Je me reconnaissais le lâche, le traître, le voleur, le pédé, qu'on voyait en moià ö
Ce texte est l'évocation de ce destin délibérément choisi ô dans le sens de la nuit ö pour exploiter ô l'envers de la beauté ö par l'écriture et son flamboiement. C'est grâce à l'éclat de cette parole que Genet élabore un monde cohérent, le sien, reposant sur la constante inversion des valeurs et centré sur la mort.

" La vitre tintait sous le vent, des nuages gris et bas û des nuages de la ville, des nuages de pierre û passaient dans le ciel û comme s’ils étaient de retour, ces nuages étouffants de l’été que pas un orage n’avait transpercés.Sophia sentit que ces nuages n’étaient pas au dehors mais en elle, que depuis des mois ils s’amoncelaient comme des pierres, et qu’à présent, pour ne pas être étouffée par eux, il fallait qu’elle brise quelque chose en mille morceaux, ou bien qu’elle parte d’ici en courant, ou encore qu’elle se mette à hurler... "

O J’adore servir à table. C’est là qu’on surprend ses maîtres dans toute la saleté, dans toute la bassesse de leur nature. Tout ce que peut contenir d’infamies et de rêves ignobles le cerveau respectable des honnêtes gens. Ramasser ces aveux, les classer, les étiqueter dans notre mémoire, en attendant de s’en faire une arme terrible, au jour des comptes à rendre, c’est une des grandes et fortes joies de notre métier, et c’est la revanche la plus précieuse de nos humiliations. ö
Paru en 1900, le journal de Célestine, jeune femme de chambre tout aussi avertie qu’impertinente, est certainement l’un des textes les plus violents d’Octave Mirbeau. Véritable réquisitoire contre les mœurs bourgeoises, ce monologue féroce et cynique révèle les bassesses et les vices d’une classe sociale triomphante qui, dans le secret des alcôves, libère le poids de ses frustrations et de ses turpitudes.
Célestine, bonne à tout faire, complice des perversions des maîtres comme de la haine des valets, a tant de talent pour la corruption qu’elle finit petite-bourgeoise et tenancière de bistrot.
Sur fond d’antisémitisme organisé et de misogynie quotidienne (prostitution, viol, meurtre), ce tableau des mœurs du début de ce siècle est en effet celui de la ô revanche ö et du triomphe de la haine.

Lu par Yves Belluardo. Avant qu’un corps portant la trace de violences cannibales ne soit découvert en bordure de la ville, avant qu’une odeur d’outre-tombe mais étrangement vivante n’imprègne peu à peu les esprits, avant qu’un membre des forces de police ne disparaisse en pleine rue, à la tombée du jour, la petite cité de Jacksonville était une bourgade paisible. Deux enfants, Jem et Laurie, se trouvent aux premières loges de l’enquête conduite par Wilcox, le shérif du lieu.